Родился в семье мелкого лавочника. Школу не посещал, получал домашнее образование от матери.
28 июля 1874 года, Монтевидео, Уругвай - 8 августа 1949 года, Монтевидео, Уругвай
Выдающийся уругвайский художник, скульптор, теоретик искусства, писатель
Хоакин Торрес-Гарсия продолжительное время жил и работал в Европе (Испания, Франция, Италия), некоторое время – в Соединенных Штатах Америки. В Барселоне художник работал с А. Гауди, а живя в Париже, сотрудничал с представителями неопластицизма (Пит Мондриан и др.), создав при поддержке Мишеля Сёфора творческую группу «Circle and Square». Такой широкий опыт позволил ему, возвратившись на родину, стать в Уругвае проводником и пропагандистом нового искусства — модернистских течений в целом, кубизма и абстракционизма в частности.
В Монтевидео Хоакин Торрес-Гарсия стал основателем Asociacíon de Arte Constructivo (AAC), преподавал живопись и историю искусства, занимался развитием собственной художественно-эстетической теории об особом и специфическом пути развития всего латиноамериканского изобразительного искусства. В историю искусства вошла школа конструктивного универсализма «Taller Torres-García», в которой воспитывалось целое поколение художников, причем не только уругвайских.
Уникальность искусства Торреса состояла в том, что он включил основные элементы американского искусства в основные принципы европейского конструктивизма и геометрической абстракции. Сегодня он признан канонической фигурой как в латиноамериканском, так и в современном искусстве в целом.
Работы художника, в том числе масштабные ретроспективы, можно было увидеть в музеях Канады и Аргентины, США и Великобритании, Германии и Франции, Нидерландов, Испании, и других стран. В уругвайской столице Монтевидео открыт музей Торреса Гарсия.
Ключевые идеи:
— Свою творческую карьеру Торрес Гарсия, будучи талантливым самоучкой, начинал с работы иллюстратором. Недолгое пребывание в Школе искусств и ремесел обеспечило его заказами на фресковые росписи. Однако в контексте мировой войны и социальных потрясений, а также в резуьтате взаимодействия с такими авангардными художниками, как Р. Баррадас, направление искусства художника испытало кардинальные изменения. Город и люди, ритм улиц становятся главными героями его работ.
— Переехав в Нью-Йорк, художник начинает активно использовать в работах графические элементы — такой прием, по его мнению, совпадает с визуальным ритмом современного мегаполиса.
— В парижский период (первая половина 1930-ых) художник полностью интегрировался с авангардом, лично познакомившись с П. Мондрианом и другими приверженцами неопластицизма. Художник создал при поддержке M.Seuphor группу «Circle and Square». В первой выставке группы принимали участие такие мастера, как Мондриан, Кандинский, Х. Арп.
— В конструктивных работах Торреса пластическое пространство структурировано и композиционно построено на основе золотого сечения. Мастер, находя баланс между разумом и интуицией, демонстрирует признаки универсального резонанса. В его творчестве проявился интерес к первобытному, примитивному и доколумбовскому искусству Америки.
— В 1934 году, вернувшись в Монтевидео, художник занялся созданием художественного движения, основанного на идеях конструктивного универсализма. Принципы его художественно-эстетической теории выходили за рамки устойчивых определений, так как синтезировали методы примитивизма и сразу нескольких авангардных течений, включая кубизм, футуризм, конструктивизм, нео-пластицизм.
— Торрес Гарсия основал в Уругвае Ассоциацию конструктивного искусства (AAC), куда входили молодые авангардисты не только Уругвая. Мастер преподавал рисунок и живопись, следуя своей теории о специфическом пути латиноамериканского искусства, издал целый ряд теоретических трудов.
1874
1892
1897
1900
1908
1911
1912
1920
1922
1929
1932
1935
1942
Родился в семье мелкого лавочника. Школу не посещал, получал домашнее образование от матери.
После того, как семья переселилась на родину отца в Каталонию, посещал барселонскую Школу изящных искусств и ремесел «Llotja». Там он изучал рисунок и живопись (курс Йозепа Винарделла). В конце учебного года получил отличие и первую премию за пейзаж.
Первая небольшая персональная выставка рисунков состоялась в выставочном зале газеты La Vanguardia Española. До 1899 года работал иллюстратором в нескольких изданиях. Стиль рисунков указывают на значительное влияние творчества А. Тулуз-Лотрека, выставка которого прошла в Барселоне в 1896 г.
Вторая персональная выставка состоялась в выставочном зале La Vanguardia. Жил и работал в Sarriа. Позже началось сотрудничество с Антонио Гауди (выполнял витражи для соборов Santa María de Palma de Mallorca и Sagrada Familia в Барселоне).
Участвовал в выставке Cercle Artistic de Sant Lluc в Sala Pares. Создал шесть больших росписей для часовни Блаженного Таинства церкви Сан-Агустин (погибли в пожаре1936 г.). Расписал апсиду церкви Divina Pastora de Sarriа (не сохранилась). Выполнил росписи по заказу городского совета Барселоны.
Выполнял заказ по оформлению уругвайского павильона для VI Всемирной выставки в Брюсселе, представил на ней большой холст «Philosophy X Musa», позже подаренный автором Каталонскому Institut d’Estudis. За год до этого опубликовал иллюстрации в журнале Arte Joven. Художник женился на Манолите Пинье де Рубьес, у пары было четверо детей.
Персональная выставка прошла в Galeries Dalmau, Barcelona (в дальнейшем в ней проходили вернисажи в 1913, 16, 18, 26,29 гг.); издана книга «Записки о творчестве»; работал учителем рисования в школе Мон-д’Ор. Во время Первой мировой войны опекал Ф. Пикабия, супругов Делоне и других французских художников, оказавшихся в изгнании в Барселоне.
Переехал в Нью-Йорк, где наладил производство деревянных игрушек, дизайн которых сам разрабатывал (производство «Аладинская игрушка» сгорело в 1925). В 1921 году совместная выставка работ Х.Торреса Гарсия, Стюарта Дэвиса и Станислава Сукальского прошла в Нью-Йоркской студии Whitney.
Возвратился в Европу, некоторое время жил в Италии. Через 2 года переехал во Францию, жил в средиземноморском г. Вильфранш-сюр-Мер близ Ниццы, затем в Париже, где снимал рабочее ателье с художником Жаном Элионом.
При поддержке Мишеля Сёфора создал группу Круг и квадрат («Circle and Square»). Выставка группы состоялась в следующем году, собрав 46 экспонентов. Проявил интерес к первобытному, примитивному и доколумбовскому искусству Америки.
В галерее Jeanne Bucher (Париж) экспонирует работы вместе с Максом Эрнстом, Хансом Арпом, отдельная выставка последних картин и скульптур прошла в галерее Пьера. В следующем году, испытывая серьезные финансовые затруднения, уехал в Мадрид, где состоялась выставка в Музее современного искусства. Вскоре возвратился на родину, поселился в столице Уругвая Монтевидео.
Основал Ассоциацию конструктивного искусства (Asociacíon de Arte Constructivo, AAC), преподавал живопись, занимался пропагандой европейских новых стилей и своей теории о специфическом пути становления и развития искусства Латинской Америки.
Завершил устройство своей новой мастерской в Монтевидео, где вокруг мастера группировались молодые художники страны. Опубликовал «Город без имени» — факсимильное воспроизведение иллюстрированной рукописи.
течение
Модерн
Кубизм
Примитивизм
Абстракция
Неопластицизм
друзья
Рафаэль Баррадас
Тео ван-Вельбург
Пит Мондриан
Мишель Сейфор
художники
Анри Тулуз-Лотрек
Пабло Пикассо
Ханс Арп
течение
Конструктивизм
друзья
Рафаэль Баррадас
художники
Таллер Хулио Алпуй
Гонсало Фонсека
Мануэль Пайло
Франциско Матто
Хосе Гурвич
Серхио де Кастро
Эльза Андрада
Орасио Торрес
Аугусто Торрес
описание
Произведение позднего периода, написанное в цветовых решениях по канонам неопластицизма (использованы красный, желтый, белый, черный), является данью также и кубистическим принципам. Геометрически выполненные фигуры людей вписаны в пространство, также состоящее из прямоугольников, квадратов, ромбов и треугольников.
1946
описание
Композиция организована в соответствии с основами неопластицизма – всю живописную поверхность структурирует ортогональная сетка. В отличие от работ П. Мондриана, рисунок Торреса демонстрирует несовершенство линий, сделанных «от руки», а размер отдельных квадратов продиктован масштабом вписанных знаков и надписей.
1932
описание
Живя в Париже, Торрес-Гарсия встретился с художниками-неопластилистами (Питом Мондрианом и др.), которые были сторонниками геометрической абстракции в противовес модному сюрреализму. В соответствии с этой художественной тенденцией Торрес-Гарсия стал использовать в композициях строгую геометрическую сетку как средство сохранения двухмерности картины.
1930