Клуцис Густав Густавович

Родился в латышской семье, отец будущего художника был из рабочего класса. Вырос на небольшом хуторе, с детства проявлял художественный талант.

Проучившись два года в Валмиерской учительской семинарии, получал художественное образование в Рижской городской художественной школе, где одним из его наставников был выдающийся импрессионист и модернист Вильгельм Пурвитис.

Призван в царскую армию, служил в Охтенской пехотной части в Петрограде; посещал рисовальную школу Всероссийского общества поощрения художеств в Петрограде; после начала революции вступил добровольцем в команду пулеметчиков Девятого полка Красных латышских стрелков.

Жил преимущественно в Москве, продолжал художественное образование в Государственных свободных художественных мастерских у К. Коровина, К. Малевича, А. Певзнера. К этому времени относятся первые сохранившиеся работы: зарисовки на темы из жизни латышских стрелков, эскизы оформления Кремля, этюд «Красная площадь 1 Мая», «Красный человек», панно «Штурм. Удар по контрреволюции…» — первое графическое произведение, включавшее фотографические изображения. Участвовал в Первой художественной выставке работ Красных латышских стрелков в Кремле.

Принимал участие в «Выставке школы Певзнера», где были, в частности, представлены скульптуры Н. Габо, спустя год экспонировался вместе с художниками «Утвердителей нового искусства». Женился на художнице Валентине Кулагиной. Пара жила в общежитии ВХУТЕМАСа, где преподавал Густав, по соседству с художниками С. Сенькиным, А. Родченко, В. Степановой и поэтом-футуристом А. Крученых.

Ряд графических конструкций и проектов оформления были отобраны для экспонирования на международной выставке в Берлине. Создал серию из 20 конструктивных проектов в техниках литографии и линогравюры, изданную небольшим тиражом. Разработал проекты праздничных установок к IV конгрессу Коминтерна («Радиооратор. Рупор революции», «Экран-трибуна», «Вращающаяся информационная установка» и пр.) Конструкции публиковались в журналах «Леф», «Время» и др.

Приглашен на должность доцента ВХУМАТЕСа по цветовой дисциплине — практические занятия вел на нескольких факультетах в течение шести лет вплоть до расформирования учреждения в 1930. Создавал проекты одежды конструктивистского стиля.

Экспонировался на международной выставке в Париже. Работал в редколлегии и художником Клуба вагоностроительного завода. К 1927 году подготовил к изданию (совместно с С. Сенькиным) фотомонтажные политические иллюстрации к альбому «Памяти погибших вождей» и разработал витражи для павильона Всесоюзной полиграфической выставки.

Принимал участие в оформлении советского отдела на Международной выставке прессы в Кельне (вместе с Эль Лисицким), создавал экспозиционное оборудование для Выставки советского искусства в Брюсселе. Активно участвовал в организации общества «Октябрь», опубликовал серию многоцветных фотомонтажных открыток к Спартакиаде.

Организовал фотомонтажный отдел на выставке объединения «Октябрь». В этом же году был зачислен на должность доцента Полиграфического института. Начиная с этого года участвовал ежегодно (до 1935) в масштабных оформлениях площадей и улиц Москвы к массовым праздникам и торжествам – разрабатывал агитационные установки, киоски, трибуны. Спустя год выступил с программным докладом «Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства».

Был командирован вместе с Сергеем Сенькиным в города Тифлис, Батуми, Сухуми, Горловка (Донбасс) и др. для фотосъемок, зарисовок, этюдов по тематике, отображающей социалистическое строительство. Стал членом союза Московских художников.

Создавал работы на тему «ДнепроГЭС — величайшее достижение социалистической индустрии», выполнил фотомонтажное панно для здания гостиницы «Москва» (1933) и др. Занимал ряд ответственных должностей в Объединении работников революционного плаката, в бюро плакатного сектора и ревизионной комиссии МОССХа, а также в секции пространственных искусств в Институте искусств. Впервые применил двухцветный фотомонтаж для оформления передовой полосы праздничных номеров газеты «Правда».

Ездил в творческую командировку от общества «Прометей» в латышские землячества в Харькове, Днепропетровске, Ростове-на-Дону, в латышский колхоз в Азово-Черноморском крае, создал серии рисунков и живописных работ с темами: «Лучшие люди — латыши-стахановцы», «Жизнь и быт латышского народа».

Был командирован в Париж в качестве художника-оформителя на Всемирную выставку «Искусство и техника в современной жизни». Готовил работы к Международной выставке в Нью-Йорке.

Был арестован и осужден по сфабрикованному обвинению в участии в «фашистском заговоре латышских националистов» и в феврале расстрелян. По другой версии, умер в среднеазиатском концлагере 16 марта 1944. Посмертно реабилитирован в 1956.