Всеволод Максимович

Украинский художник, рисовальщик-график. Самобытный художник-авангардист начала 20 века, не получивший систематического художественного образования в силу чрезвычайно короткой жизни (20 лет), стал одним из ярчайших украинских представителей стиля модерн.

В раннем возрасте проявил талант рисовальщика. Освоил основы изобразительного искусства у А. Рощиной. Первые уроки живописи Максимович брал у полтавчанина Ивана Мясоедова, сына известного мастера бытовых сцен и основателя передвижничества Григория Мясоедова.

Произведения Всеволода Максимовича (26 полотен), попавшие в Киев еще в 1926 году, впервые были выставлены Национальным художественным музеем Украины в 1996-ом. Большой резонанс вызвала в 2007 году выставка «Перекрестки: модернизм на Украине, 1910-1930 гг.», которая проходила в Чикагском культурном центре с участием полотен В. Максимовиче.
Все основные живописные работы Всеволода Максимовича сохранила молодая поэтесса-футуристка Надежда Николаева (писала стихи под именем Надя Эльснер), в которую художник был безответно влюблен. В 1925 году 26 картин былиприобретены у неё Федором Эрнстом, сотрудником Всеукраинского исторического музея им. Т. Шевченко (сейчас это Национальный художественный музей в Киеве). Работы были показаны на выставке и отображены в каталоге только в 1996 году.
Произведения полтавчанина показали, что стиль модерн, охвативший в начале 20-в века почти все европейские страны, заметный след оставил и в украинской культуре. Однако в последующие десятилетия они считались «декадентскими» и «идеологически вредными».

Ключевые идеи :

— В. Максимович начал творческую карьеру с того, что смело использовал в картинах целый набор художественных приемов, присущих символизму и модерну. Главной темой его произведений стали образы античности, он с вдохновением воссоздавал архаический культ плодородности, красоты тела (повлияло участие в «Саде богов» И. Мясоедова).

— Изображая многочисленные растительные узоры, оплетая гирляндами персонажей, похожих на олимпийских атлетов, художник добивался преувеличенного звучания своего символизма и своего югендстиля. Наиболее точно охарактеризовал эти полотна в статье про украинский модернизм «Перепутья» историк Дж. Боулт: «Липкие щупальца его (В. Максимовича) композиций охватывают пространство, освещенное янтарным светом, заполоненное дионисийскими нимфами, обезумевшими эфебами, порочными аполлонами, сластолюбивыми аргонавтами». Органично соединил молодой художник эти полные загадочности, застывшие в величественной неподвижности крепкие персонажи с фантастическим фоном, где преобладает мотив «павлиньего глаза». Это тем более уникально, что атлетизм — редкая для модернизма черта.

— Свои фантазии художник реализовал по законам декоративных полотен-панно. На лицо четко выстроенный передний план, мозаичное сопряжение матово-приглушенных цветных пятен, богатство орнаментальных контурных линий.

— Еще одна особенность, свойственная украинскому представителю ар-нуво, — драматическое сопоставление цветов. Автопортрет, к примеру, построен на глубоком черном и ослепительно белом фоне-орнаменте, из которого возникает элегантный и удивительно красивый молодой человек.

— Исследователи отмечают, что портреты и сюжетные картины Максимовича обозначены нарциссизмом, поскольку красивые лица на его панно — и женские, и мужские — словно «списаны» с самого автора. Сильное впечатление производят глаза своим задумчиво- печальным и чаще отрешенно-холодном выражением, передающим ощущение внутренней опустошенности, душевной усталости, отречение от мира, предчувствием близкой смерти, «атрибуты» которой не случайно присутствуют на орнаментальном фоне.

— Как и внешнее впечатление о личности художника (одни считали его романтическим денди, а других он экстравагантностью настораживал), так и картины в сущности очень молодого автора, еще ищущего свой окончательный стиль, вызывали противоречивые отклики. Искусствоведы нередко упоминают о некой творческой мании величия, «безнадежных попытках облачиться в тогу гения».

— Член футуристической группировки «Мезонин поэзии» Б. Лавренев в воспоминаниях писал, что «полотна, которые он (Максимович) писал, состояли из спутанных кружков и переплетающихся колец — голубых, зелёных, розовых, похожих на груды отливающих радугой мыльных пузырей». Литератор не увидел в картинах юного живописца главного — Максимович стремился идею жизнетворчества, проповедуемого символистами и модернистами, непременно претворить в жизнь, выразив ее в линиях и красках.