1886 - 1961

Надежда Андреевна Удальцова

описание

Русская художница, одна из «амазонок» авангарда в России. Н. Удальцова большую часть карьеры занималась станковой живописью, а в поздний период творчества еще и графикой. Художница была активным членом и экспонентом группировок «Бубновый валет», «Мир искусства», «Супремус», «Московские живописцы», «13».

Последовательно проходя этапы кубизма, кубофутуризма и супрематизма, логически следовавших к конструктивному изобразительному искусству, художница отошла от авангарда, так как ей был близка эстетика фигуративной живописи.

Как преподаватель разработала новаторский курс «Объект в пространстве» для художественных свободных мастерских и Института художественной культуры, где начинала работать как ассистент Малевича. Художница посвятила педагогической деятельности более 10 лет – до обвинения в формализме и увольнения.

Творчество Н.А. Удальцовой, художницы «революционной» эпохи, отличается как гармонией и цельностью композиций, так и смелостью экспериментов. Ее картины, имеющие бесспорное художественное и коллекционное значение, представлены в крупнейших музеях России и в частных собраниях.

Ключевые идеи:

— Как записала в дневнике художница, парижский кубизм для неё не стал целью, а был только школой: «привлекала не декоративно-узорчатая сторона, а строгость построения и законов самой живописи со сдержанной цветовой гаммой».

— Путь, пройденный Удальцовой от кубизма в двух его основных стадиях (аналитика и синтетизм) к беспредметному искусству можно назвать классическим для русского авангарда. При этом, создавая супрематистские композиции, художница параллельно писала картины и в стиле кубофутуризма, поскольку дорожила живым ощущением красочного материала и началами картинности произведения.

— Во многом под влиянием мужа А. Древина Надежда Удальцова перешла к эмоциональной фигуративной живописи. Никаких придуманных «красот», простые мотивы открытого вдаль пространства, которое выразительно прорезано реками и дорогами, оврагами и холмами. Художница оставалась верна манере и в картинах, написанных после 1938 года, когда латыш Древин был арестован как контрреволюционер. Не зная о его судьбе (очень скоро был расстрелян), она ждала, отказалась от эвакуации, работала на аэродроме и писала портреты военных летчиков.

— После новой волны обвинения в формализме (1948) художница ушла в «тихое искусство» — писала пейзажи и натюрморты, отдалённо напоминающие о парижских уроках и не терявшие свойственных этому автору глубоких цветовых решений.

— Искусство Н. Удальцовой, таким образом, представляет более умеренное крыло русского авангарда. Художница, испытав влияние Татлина и Малевича, адептом их идей не стала, как и не примкнула к сторонникам прикладной сферы изобразительного искусства, став после периода увлечения кубизмом приверженцем натурной живописи.

+ Подробнее

1886

1905

1908

1911

1913

1915

1918

1922

1928

1938

1945

1946

1961

Рождение художницы

Надежда Андреевна Удальцова родилась в семье офицера А. Прудковского, была старшей из четверых детей. В восьмилетнем возрасте переехала с родителями в Москву.

Начала занятия в частной школе-студии у К. Юона и И. Дудина

Начала занятия в частной школе-студии у К. Юона и И. Дудина. Одним из ее наставников был Н. Ульянов. Интерес к современным приемам появился после посещения мемориальной выставки Борисова-Мусатова в 1907 г.

Совершила обучающую поездку в Германию

Совершила обучающую поездку в Германию (Берлин, Дрезден). По возвращении посещала московскую студию К. Э. Киша и работала в мастерской «Башня» (важным было творческое общение с Ларионовым и Гончаровой). Увлеклась новой французской живописью, увидев в коллекции Щукина В. Ван Гога и П. Сезанна.

Вместе с Л. Поповой училась в Париже в Академии «La Palette»

Вместе с Л. Поповой училась в Париже в Академии «La Palette», испытала сильное влияние своих педагогов — кубистов А. Ле Фоконье, Ж.Метценже и Д. де Сегонзака.

Работала в московской мастерской В. Татлина

Работала в московской мастерской В. Татлина. В следующем году стала членом группировки «Бубновый валет» и участвовала в выставках «Трамвай В», где познакомилась с К. Малевичем. Еженедельно в квартире Поповой участвовала в «собраниях по искусству».

Вошла в основанное Малевичем сообщество авангардных художников «Супремус»

Вошла в основанное Малевичем сообщество авангардных художников «Супремус». В течение следующих двух лет вместе с Экстер, Розановой, Пуни, Генке, Клюном и др. художниками-супрематистами работала для артелей в Вербовке и Скопцах. Произведения этого времени тяготеют к супрематизму. Принимала участие в «Последней футуристической выставке картин 0,10», выставив «Автопортрет» и еще 2 полотна. В следующем году экспонировала новые работы на футуристическом вернисаже «Магазин», организованным Татлиным, написала текст к иллюстрированной брошюре «В.Е. Татлин», выпущенной «Новым журналом для всех».

Преподавала в свободных художественных мастерских

Преподавала в свободных художественных мастерских (начинала ассистентом Малевича), годом позже — в Институте художественной культуры. Тема разработанного художницей курса «Объект в пространстве» была новаторской. Выйдя в 1919 г. замуж за художника Александра Древина, художница вернулась к фигуративному искусству — пейзажам и натюрмортам. Супруги работали в одной манере, и она кардинально отличалась от тех направлений, которые продолжали развиваться к беспредметности.

Картины художницы экспонировались на Первой русской художественной выставке в Берлине

Картины художницы экспонировались на Первой русской художественной выставке в Берлине. Несколько холстов приобрело Анонимное общество (Société anonyme). Годом ранее состоялся уход Удальцовой и Древина из Института художественной культуры в знак непринятия засилья конструкивистов-производственников — по сути, это был уход из авангарда. Вернувшись к фигуративной живописи, художница работала с цветом как новатор.

Совместная выставка Удальцовой и Древина

После творческой поездки на Урал состоялась совместная выставка Удальцовой и Древина в залах Русского музея, после чего супруги работали на Алтае (1929–1932) и в Армении (1933). Оба художника после 1933 года оказались вне рамок официального искусства как формалисты.

Муж художницы А. Деревин арестован и расстрелян

Муж художницы А. Деревин арестован и расстрелян через полтора месяца (она узнала об этом только в 1956 году). Спасая произведения мужа от конфискации и последующего уничтожения, Надежда их при обыске выдавала за свои.

Камерный вернисаж художницы

Через 10 с лишним лет после полного запрета на показы в театре «Ромэн» состоялся камерный вернисаж художницы — выставка военных работ.

Художница была награждена медалью «За доблестный труд в Великую Отечественную войну»

Художница была награждена медалью «За доблестный труд в Великую Отечественную войну», что не спасло ее через два года от нападок с обвинениями все в том же «формализме» и запрета на выставочную и преподавательскую деятельность.