Джессика Дисморр

Английская художница-новатор, живописец и график, мастер книжной иллюстрации. Джессика Дисморр была одной из двух женщин, ставших активными членами движения вортицистов и подписавших в 1914 году соответствующий Манифест. Известность Дисморр основывается на ее статусе художника — яркого представителя раннего британского авангарда.

Начинавшая как фовистка, Джессика много работала как соредактор агрессивно настроенного к академизму журнала «Взрыв» (Blast), в котором печатала и художественные работы, и свою прозу и стихи. Позже она создала свою узнаваемую форму геометрической абстракции, для чего требовались не только талант, но и смелость.

Искусствовед Х. Виленски прокомментировал ее роль как «мужество преодоления дискриминации относительно женщин-художниц в Англии» и подчеркивал значение ее творчества как «наиболее типичного для художественных экспериментов того времени». На фоне утверждений У. Льюиса («это то, что я лично сделал и сказал в определенный период») неудивительно, что Дисморр была довольно долгое время почти невидимой в истории модернизма. Однако проведенные в 1960-х годах и проводимые ныне исследования и крупные выставки отдают должное этой художнице, как и второй вортицистке – Хелене Сондерс.

Ключевые идеи:

— Джессика приобретала навыки не только в популярной и основательной школе Ф. Слейда, но и под руководством таких мэтров, как один из лучших колористов того времени шотландец Джон Дункан Фергюссон, американец Макс Бом, получивший образование в Европе, и крупный французский живописец Жан Доминик Метцингер, важный теоретик движения кубизма. Подобное разнообразие позволяло ей иметь очень широкие художественные взгляды.

— Прогрессивные взгляды и смелое экспериментирование можно наблюдать уже в ранних работах художницы, когда она писала в стиле фовизма (термин постимпрессионизм появился позже). Она предпочитала буйные цвета и крупные отчетливо очерченные формы, словно предвидя период «вихризма».

— В графике художнице свойственно четкое и уверенное управление контуром – эта особенность проходит через большую часть работ Дисморр, а в образе Айседоры Дункан искусствоведы усматривают постепенную смену стиля в сторону угловатости, которая в полной мере проявилась в период увлечения вортицизмом.

— Как и другие вортицисты, подписавшие Манифест группы в 1914 году, Джессика видела во всеобщем прогрессе опасность и осуждала как сентиментальный романтизм преклонение перед механическим движением, которое практиковали итальянские футуристы.

— К середине 1930-х годов работы художницы становятся все более беспредметными и в конце концов они превратились в полную абстракцию. Таким образом, вся карьера Джессики Дисморр представляет собой непрерывность усилий, иллюстрирующих стилистическое развитие британского искусства 20-го столетия.