Барнетт Ньюман - SKETCHLINE

назад

29 января 1905 года, Нью-Йорк, США - 4 июля 1970 года, Нью-Йорк, США

Барнетт Ньюман

описание

Барнетт Ньюман — американский живописец, литограф и скульптор еврейского происхождения, видный представитель абстрактного экспрессионизма и живописи цветового поля. Мастера в истории изобразительного искусства называют образцом высокого модернизма, предшественником минимализма, экзистенциалистом и духовным художником, черпающим вдохновение в еврейском мистицизме.

Все свои ранние работы, выполненные за 20 лет жизни до 1944 года, Барнетт Ньюман уничтожил. За оставшуюся карьеру он создал немного – около 120 произведений, а признание как один из выдающихся художников Америки получил только ближе к 60 годам.

Барнетт Ньюман — ключевой участник абстрактного экспрессионистского движения и живописи цветового поля – этот термин придумал американский историк и теоретик авангардного искусства Клемент Гринберг. Оно развилось в Соединенных Штатах со второй половины 1940-ых годов: Ньюман был убежден, что создание художественного произведения — исключительно духовный акт, а цвет является предметом, не средством живописи.

Ньюман вел диалог со старшим поколением художников-абстракционистов. В использовании основных цветов он оспаривал идеи своих предшественников — представителей неопластицизма. В частности, идеи Пита Мондриана, который считал, что картины отображают физический мир. Ньюман часто критиковал такой подход за его систематичность — его подход к цвету был более интуитивным.

Ньюман был признанным мэтром абстрактного экспрессионизма и оказал влияние на молодое поколение художников. Однако в некоторых случаях цвета последователей имели поверхностное качество, которому не хватало духовного и эмоционального воздействия, выраженного в картинах цветового поля Ньюмана.

Ключевые идеи:  

— Получая степень философии в Городском колледже Нью-Йорка, Барнетт Ньюман занимался в Лиге художественных студентов. Там он подружился с экспрессионистом Адольфом Готлибом, который познакомил начинающего живописца с нью-йоркскими художниками и важными галеристами. Ранних экспрессионистских работ художника не существует — автор их уничтожил, придя к 1945 году к зрелому стилю.

— Барнетт Ньюман был уверен, что современность —  послевоенные годы, омраченные страхом и трагедией — сделала традиционные стили и предметы искусства недействительными.  В статье, напоминающей манифест, художник писал, что «прежние стандарты красоты уже неуместны» и что только новое «может вывести современное человечество из оцепенения».

— Художник заявлял, что любое достойное своего имени искусство должно быть обращено к жизни и человеку, к категориям природы и трагедии. Он настаивал на богатом эмоциональном содержании работы, хотя при жизни его творчество вызывало непонимание и обвинения в «пустоте».

— Абстракционист и минималист Ньюман считал, что его работы вблизи способны вызвать в людях чувство самосознания. Однажды он разместил в галерее инструкцию, призывавшую посетителей стать на очень близком расстоянии к его холстам.

— Метод американского живописца и скульптора, при котором избегается обычная дилемма объекта и земли, привел его к созданию особого символа. Автор назвал его, «застежкой-молнией». Она, по замыслу Ньюмана, может вызвать у зрителя, стоящего перед картиной, сопричастность.

— Несмотря на полную абстракцию в картинах, их автор черпал вдохновение в духовном наследии человечества, чаще – в еврейском мистицизме. Поэтому ему были важны поясняющие названия для произведений – такие, как «Ева», «Адам» и др.

— Произведения Ньюмана — это решительный разрыв с фигуративной абстракцией. Как и Марк Ротко, он считается ведущим представителем стиля «живопись цветового поля». Это направление, развивавшееся в США в конце 1940-ых и начале 1950-ых, рассматривается в искусствоведении как разновидность абстрактного экспрессионизма, хотя все чаще его классифицируют как род минимализма.

 

Барнетт Ньюман

Они повлияли

течение

Абстрактный экспрессионизм

Минимализм

Пост-художественная абстракция

Живопись цветового поля

друзья

Марк Ротко

Роберт Мазервелл

Уильям Базиотис

художники

Пит Мондриан

Дункан Смит

Джон Слоан

Адольф Готлиб

Он повлиял

течение

Абстрактный экспрессионизм

друзья

Уильям Базиотис

художники

Фрэнк Боулинг

Фрэнк Стелла

Карл Андре

Дональд Джадд

Кеннет Ноланд

Дэн Флавин

Элен Франкенталер

описание

Абстрактная картина в стиле живописи цветового поля была выполнена Барнеттом Ньюманом в качестве специальной работы для американского павильона Expo 67. Выставка проходила в Монреале в честь столетия Канады.

1967

описание

Произведение - яркий пример эмансипации цвета. Он ничего не представляет - только выражает себя, являясь предметом живописи. Данный цикл состоит из четырех крупномасштабных картин, связанных между собой основными цветами.

1969 - 1970

описание

Из созданных Ньюманом нескольких скульптур эта является наиболее монументальной. Автор использовал тяжелую сталь с шероховатой поверхностью, и такой материал контрастирует с впечатлением легкости, созданной формой перевернутого обелиска. Верхняя, более крупная часть, почти парит над устойчивой нижней пирамидой.

1963 - 1969

описание

В начале 1960-ых годов параллельно с созданием больших циклов картин Ньюман также создавал офорты и литографии. Среди них серия «Cantos», которая насчитывает 18 работ. Это единственная серия печатных работ, которая выполнена в цвете.

1963

описание

Третья Станция является частью грандиозной серии Ньюмана, состоящей из четырнадцати частей. Название относится к крику Христа на кресте, но автор также намеревался выразить вопли всего человечества на протяжении всей трагической истории его существования. Серию характеризует контрастная палитра черного и белого на неокрашенных холстах.

1960

описание

Огромное – более двух метров в высоту - пространство немодулированной красной краски в этой работе поглощает зрителя и даже несколько дезориентирует. Локальный цвет прерывается единственной узкой и почти ровной фиолетовой полосой, проходящей по всей длине правого края.

1950

описание

Произведение является уникальным в творческом наследии Ньюмана благодаря своим необычным размерам. Высокое и очень узкое, оно воспринималось как противопоставление полотну «Vir heroicus sublimis».

1950

описание

Произведение было самой большой картиной Ньюмана на момент ее завершения – более 2 метров по горизонтальной стороне полотна. Позже художник создал работы еще более обширные. Автор хотел, чтобы зрители рассматривали эту и другие большие картины с близкого расстояния, чтобы цвета фона полностью окружали их.

1950 - 1951

описание

Ньюман видел в этом произведении прорыв в собственной работе. Это первое полотно, в котором воплощено то, что художник позже назвал "застежкой-молнией", имея в виду вертикальную полосу в композиции.

1948

описание

Произведение было создано в жизненно важный момент в карьере Ньюмана. Он уничтожил все свои работы, выполненные до 1944 года, так как «впервые создал свою концепцию и разработал свой стиль». На вертикальном прямоугольном холсте автор располагает бледно-желтую вертикальную полосу краски.

1946