Анри Жюльен Феликс Руссо

Французский живописец-самоучка, один из наиболее прославленных представителей наивного искусства (примитивизма). Начавший творческую карьеру после 40 лет художник был со временем признан всеми авангардными направлениями. Процесс развития искусства 20 века доказал, что, как и многие гении, великий Анри Руссо, прозванный Таможенником, свою эпоху намного опередил. Картины художника находятся в самых значимых музеях Франции, России, Великобритании, Германии, Чехии, Японии, Швейцарии и США.

Ключевые идеи:

— Несомненно, что по сравнению с гладким, изящным стандартом академической живописи и даже в сопоставлении с работами импрессионистов и постимпрессионистов картины Руссо выглядели очень грубыми, «неправильными». Фигуры людей и животных, предметы и природа в композициях чаще всего изображены неуклюже, позы персонажей неудобны и даже неестественны (Руссо не умел рисовать ни ноги-руки, ни лапы). В полотнах нет четкого понимания перспективы, а использование цвета, особенно черного, было довольно странным. Название «наивное искусство» и «примитивизм» подходят для такого творчества абсолютно точно, так как оно похоже одновременно и на детские рисунки, и на пещерную живопись далеких предков, и на плоскостные фрески Средневековья.

— Никогда не путешествовавший Руссо, изображая сцены из жизни джунглей, полагался на воображение, на впечатления и наблюдения, полученные в садово-парковом Париже («когда я вижу в теплице растения экзотических земель, мне кажется, что я во сне»). Также он использовал в работах богатый альбом с изображением диких животных, который предлагал 200 иллюстраций и стал настольной книгой Таможенника. Однако его «дикие» видения были «подправлены» наблюдениями за культурной парижской жизнью, о чем свидетельствуют многочисленные зарисовки – «взгляды» Анри на город.

— Руссо тщательно работал с палитрой. Итальянскому критику А. Соффиччи, потрясенному его живописной манерой, художник с гордостью объявил по поводу картины «Нападение ягуара на лошадь»: «Здесь 22 зеленых оттенка!»

— Специалисты справедливо отмечают, что если бы Руссо был официально обучен, то, вероятно не мог так рисовать, потому что педагоги сказали бы ему, что и как можно делать, а что не делать совсем. Таможенник Руссо о правилах не заботился, но в свой талант верил твердо. Непризнание и насмешки не заставляли его ни приниматься за изучение правил живописи, ни оставить попытки творчества.