1866 - 1934

Роджер Элиот Фрай

описание

Крупный английский художник, известный художественный критик и теоретик, который считается автором такого термина, как постимпрессионизм, а также предтечей особой разновидности британского футуризма — вортицизма.

Увлекшись французскими художественными течениями, Роджер Фрай смог организовать в Лондоне выставку с участием работ нескольких художников из парижских группировок. Несмотря на жесткую критику, художник повторил такой показ через два года и тем самым помог постимпрессионизму и кубизму «взять штурмом» британское изобразительное искусство. Вторую выставку художник запечатлел на полотне, входящем сейчас в коллекцию парижского Музея Орсе.

Большое значение для становления британского авангарда имела работа организованной Р. Фраем дизайн-мастерской «Omega Workshops», где начинали карьеру такие представители национального авангарда, как В. Белл, У. Льюис, Д. Грант, У. Робертс.

Профессор и историк искусства Роджер Элиот Фрай, писал теоретические труды, эссе и лекции, которые пользовались огромной популярностью не только в Великобритании, но и оказали большое влияние как на многих художников, так и на искусствоведов из разных стран мира. Среди характеризующихся ясностью прозы книг, в которых автор демонстрирует блестящее знание истории, необыкновенные аналитические способности, — исследование творчества Поля Сезанна, Анри Матисса и др.

Ключевые идеи:

— Художник, в начальный период специализировавшийся на реалистичной пейзажной живописи, открыл для себя идеи импрессионистов, творчество Поля Сезанна и фовистов во время поездки во Францию. После этого не уставал экспериментировать с современными различными стилями, хотя к полному отказу от реализма не переходил никогда.

— В портретах, оставаясь в целом в рамках британской традиции, Фрай под влиянием постимпрессионизма отказывался от детализации и от строгих установок академизма в построении композиции.

— Фрай обращал особое внимание на взаимное расположение фигур, их отношение к фону — тому окружающему пространству, которое он называл космосом каждого произведения.

— Как инициатор создания и организатор занятий в дизайн-ателье с регулярными семинарами «Omega Workshops», где работали будущие британские новаторы и авангардисты, Роджер настаивал на внедрении синтеза визуальных искусств, то есть на использовании в живописи приемов, применяемых в архитектурном облике объектов и при оформлении интерьеров. Этой проблеме художник посвятил книгу «Видение и дизайн».

— По образному выражению критика, «модернизм, будораживший по всей Европе умы, взял наконец-то Британское королевство штурмом», и это произошло в огромной мере благодаря стараниям Роджера Фрая, приложившего много усилий для организации двух значительных по представительству выставок постимпрессионистов и ранних кубистов в Лондоне.

+ Подробнее

1866

1889

1891

1896

1903

1906

1910

1912

1913

1920

1933

1934

Рождение художника

Роджер Элиот Фрай родился в старинной квакерской семье, был пятым из девяти детей судьи сэра Эдварда Фрая. Образование получал в Клифтон-колледже и Королевском колледже при Кембриджском университете.

Учился живописи у пейзажиста Фрэнсиса Бейта

Окончив Кембриджский университет, переехал в Лондон, учился живописи у пейзажиста Фрэнсиса Бейта. Проявлял интерес к идеям работам Дж. Раскина и в целом к политической философии, что привело к знакомству и общению с Э. Карпентером и Б. Шоу. В начальный период своего творчества Р. Фрай специализировался на пейзажной живописи.

Совершил первую поездку в Италию и Францию

Совершил первую поездку в Италию и Францию, где изучал живопись в частной Academie Julian в Париже, открыл для себя импрессионистов и фовистов. За это время он экспериментировал с различными стилями. Познакомился с ученым Бернардом Беренсоном, чьи взгляды разделял. В это время Фрай зарекомендовал себя как знаток итальянского искусства.

Женился на художнице Helen Coombe

Женился на художнице Helen Coombe, после рождения сына в 1901 и дочери в следующем году ее психическое здоровье разладилось, и она провела оставшуюся жизнь в соответствующей клинике.

«Burlington»

Участвовал в создании первого в Великобритании периодического издания, посвященного истории искусства — журнала «Burlington». Фрай был его соредактором в течение 10 лет, однако его влияние на данное издание и сотрудничество с ним продолжались до смерти художника.

Стал куратором европейской живописи в Метрополитен-музее (Нью-Йорк)

По приглашению миллиардера Дж. Моргана стал куратором европейской живописи в Метрополитен-музее (Нью-Йорк). Открыл для себя живопись Сезанна. Фрай познакомился с хранителем древностей в Бостонском музее М. Причардом, который привил живописцу интерес к восточному.

Был уволен

Споры с Дж. Морганом, председателем правления музея Метрополетен, привели к увольнению Фрая с должности куратора отдела в этом учреждении. Организовал в лондонской галерее Графтон показ «Мане и постимпрессионисты», вызвавшую скандал. Встретился с художницей Ванессой Белл и Клайвом, ее мужем, через них вошел в общество-клуб интеллектуальной английской элиты «Блумсбери» (Bloomsbury).

Фрай устроил второй вернисаж постимпрессионистского искусства

Несмотря на критику, Фрай устроил при поддержке меценатки леди О. Моррелл второй вернисаж постимпрессионистского искусства. Там рядом с английскими современными художниками, были представлены работы фовистов во главе с Матиссом, а также Пикассо и Брака.

Организовал работу дизайн-ателье «Omega Workshops»

Организовал работу дизайн-ателье «Omega Workshops», в котором с ним работали такие художники, как Уинден Льюис, Уильям Робертс, Дункан Грант, Ванесса Белл. Мастерская была центром прогрессивного искусства вплоть до 1921 года.

«Воображение и дизайн»

Художник закончил написание трактата «Воображение и дизайн», который вместе с книгой «Превращения» (1926), эссе «Поль Сезанн» (1927), «Анри Матисс» (1930), исследованием «Французское искусство» (1932), стали учебными пособиями и для художников, и для критиков.

«Воспоминания о британской живописи»

Отказавшись от должности профессора в Оксфорде, Фрай принял предложение занять аналогичный пост в альма-матер – его лекции в Кембридже были чрезвычайно популярны. В следующем году вышла книга Фрая «Воспоминания о британской живописи».