Михаил Иванович Меньков

Российский художник и мастер фотографии, значительный деятель русского авангарда, ближайший помощник и последователь Казимира Малевича в период расцвета кубофутуризма и функционирования официально не зарегистрированного сообщества авангардистов «Супремус».

Следование автору знаменитого «Черного квадрата» сказывалось не только на художественных работах Михаила Менькова, но и в его декларативных заявлениях, которые он публиковал в виде листовок перед значимыми выставками авангардистов. Был экспонентом выставок «Бубнового валета» и первых послереволюционных масштабных выставок.

М. И. Меньков дал примеры русско-украинского кубофутуризма и супрематизма, а также цветописи в изобразительном искусстве. За чрезвычайно короткую творческую карьеру из-за ранней смерти в 40-летнем возрасте оставил не слишком обширное наследие в виде картин и теоретических трудов. Живописные произведения, отправленные им из Ялты, где он проходил лечение, были утеряны по дороге в Москву. Часть работ были уничтожены в 1930-е годы как «формалистские» — сохранились те, что были «сосланы» в областные музеи. К тому же художник много времени посвящал фотографии – благодаря этой его работе был задокументирован ряд авангардных выставок, проходивших в Москве и Петрограде.

Творчество М. И. Менькова было представлено на выставке «Auf der Suche nach 0,10 — die letzte futuristische Ausstellung der Malerei», проходившей в швейцарском Базиле в 2015-2016 году в честь столетия петроградской «Последней футуристической выставки ноль десять».

Ключевые идеи:

— В одной из своих деклараций, опубликованных к началу очередной выставки авангардистов, Михаил Меньков писал, что повторять видимое – это недостаток искусства. Он исходил из постулата, что искусство ценно именно творчеством, а не подражанием реальности.

— Борясь за «чистую» живопись, Меньков считал, что «краска должна жить и говорить за себя. Утверждал, что до новейшего времени живописи как таковой не было, а была «копировка натуры».

— Во второй своей декларации, которая была написана как часть изданного каталога к Десятой Государственной выставке, носившей название «Беспредметное творчество и супрематизм», художник заметил, что зрительные ощущения произведения даются самой красочной поверхностью, при этом в большей степени тогда, когда она не разделена слишком четкими контурами.

— В начале 1920-ых годов Меньков выступил последователем Ольги Розановой (после ее безвременной смерти) в цветописи. Идеи цвета, не заключенного в треугольники и квадраты, привела художника к еще большей абстракции и к попыткам работать с округлыми формами, не имеющими прямых ассоциаций с конкретными предметами.

— Новейшие исследования искусствоведа и знатока авангарда профессора Д. Сарабьянова доказывают, что отношение к М. Менькову как к «тени Малевича» несправедливы: художник имел собственное видение на изобразительное авангардное искусство.