Хелен Беатрис Сондерс

Английская художница-авангардист, график-иллюстратор, тесно связанная с британским движением вортицизма. Вместе с Джессикой Дисморр составила «женскую» часть группы из 11 художников, поставивших подписи под Манифестом Vorticist. Хелен Сондерс публиковала свои художественные работы, а также поэзию и прозу в журнале «BLAST». Как представитель раннего британского абстракционизма она стала одной из первых в стране авторов, работающих в стиле, очень близком к нефигуративному, и достигла в этом определенных вершин, развивая персональный язык в русле идей сначала постимпрессионизма, а затем — «вихризма».

Немаловажным вкладом художницы в социальную жизнь страны стала ее активная поддержка борьбы за предоставление женщинам избирательного права.

Недолговечное вортицистское движение, первоначально часто рассматриваемое как «мускулистое» мужское дело, было поддержано двумя женщинами в столь инновационной и неотразимой манере, что до настоящего времени ни одна из ретроспективных выставок, посвященных этому англо-американскому движению, не обходится без их картин. Одна из самых крупных «Вортицисты: художники-повстанцы в Лондоне и Нью-Йорке, 1914-1918» (2011) экспонировалась не только в Соединенных Штатах и Великобритании, но и в Италии.

По словам Хелены Сондерс, движение представляло «очень разрозненную группу художников, каждый из которых разрабатывал свои собственные идеи под эгидой вихря».

Ключевые идеи:

— Художественное становление Хелен Сондерс начиналось в школе Ф. Слейда, однако уже ранние работы свидетельствуют о бунтарском характере дарования начинающей художницы. Она увлеклась манерой фовистов в самой ее грубой форме – очень толстые и словно небрежные контуры, чрезвычайно условные, часто «изломанные» персонажи.

— Присоединившись к чрезвычайно авангардному движению, художница использовала жесткую геометрию, к которой прибегали в большей или меньшей степени все художники-вортицисты. Только некоторые из картин и графических рисунков Сондерс были полностью абстрактными, а в большинстве были очевидны ли угадывались фигуры людей или реальные предметы.

— Для искусства художницы периода Vorticist присущи повторяющиеся, иногда неровные диагонали и перекрытия. Ценность своих чувств как главного эстетического импульса, о чем писал В. Кандинский, была важна для Сондерс, и это была почти диаметрально противоположная позиция к убеждениям идеолога вортицизма У. Льюиса.

— Главное отличие произведений Хелен Сондерс – в их удивительных, чаще интуитивных колористических решениях. Считавшиеся потерянными картины художницы времен «вихревой практики» обнаружились США — их автор отобрала для выставки в Нью-Йорке, так как считала законченными и достойными для представления британского авангарда в новом свете.

— В 1920-е годы художница отошла от позиций авангардизма и работала в манере, близкой к реализму. Картины следующих периодов, считают искусствоведы, не представляли такого интереса, как более ранние.