Русский живописец, мастер пейзажа, теоретик искусства и художественный критик, театральный художник. Творческая карьера, как и личная жизнь художника были счастливыми. Он был успешен с ученических лет, его ценили и после революции, удостаивали разных почестей (премий, орденов, званий), он избежал всех гонений, накатывавших на страну волнами. Однако приспособленцем никогда не был – писал в своей манере и в основном на «свои» темы — пейзажи, архитектура, гораздо меньше уделяя внимания сюжетной и портретной живописи.
Стиль Константина Юона, близкий к реализму и умеренному импрессионизму, приобретал некий окрас то символизма, то примитивизма, но всегда оставался живым и неподдельным.
Огромное наследие мастера составляет коллекции главных российских музеев и галерей, присутствует в собраниях почти всех областных и бывших республиканских музеях пост-советской территории.
Ключевые идеи:
— Усвоив некоторые из принципов и приемов французских импрессионистов, Юон не порывал тесных связей с традициями русского реализма: он не «растворял» форму предметов в окружающей среде и не отказывался от перспективы.
— Подобно Борису Кустодиеву, Юон любил русскую старину за ее декоративную красочность, применял в сюжетных картинах приемы наивного искусства.
— Юон был свидетелем открытия реставраторами древнерусской иконописи – те яркие и чистые цвета, что были обнаружены, повлияли на формирование колористической манеры художника.
— Мастер любил радость в природе и в жизни, поэтому охотнее всего запечатлевал солнце, искристый снег, народные яркие одежды, выразительные памятники древнерусской архитектуры в окружении пейзажа. Его основное творческое кредо: «созерцание природы и неба – это всегда возвышенное благословение».
— Приступая к картинам на исторические темы, Юон подавал их также через пейзаж. Обобщая смыслы, он стремился оставаться предельно достоверным; это характерно для поздних произведений художника, написанных в подмосковной деревне Лигачево (живописец часто работал там с 1908 по 1958 год, построив себе дом-мастерскую).
— Некоторые картины позднего периода он написал по воспоминаниям детства и юности. Они отличаются особым лиризмом, потому что связаны с поэтическим восприятием быта старой дореволюционной Москвы, воспитавшей художника. Одна из картин 1946 года названа подробно: «Кормление голубей на Красной площади в 1890-1900 годах».