Пауль Клее

Швейцарский и немецкий живописец, график, теоретик искусства, одна из крупнейших фигур европейского авангарда.

Пол, сын отца-немца и матери-швейцарки родился 18 декабря вблизи Берна в швейцарском Мюнхенбухзе. Оба родителя были музыкантами: отец преподавал музыку в колледже, мать — профессиональная певица. С семи лет мальчик играл на скрипке, а другими увлечениями были рисование и стихосложение. Несмотря на желание семьи, чтобы сын строил музыкальную карьеру, решил добиваться успеха в изобразительном искусстве, где мог бы «создавать, а не просто выполнять».

Гражданин Германии, П. Клее родился, значительную часть жизни провёл и умер в Швейцарии. Был активным участником группы «Синий всадник», преподавал в Bauhaus (Баухаус) — влиятельной школе архитектуры и промышленного дизайна, в Дюссельдорфской Академии искусств. Картины попали на выставку «дегенеративного» искусства. Влияние творчества Пауля Клее распространяется на многие стили 20 столетия: сюрреализм и минимализм, геометрический абстракционизм и абстрактный экспрессионизм. В Берне открыт Центр П. Клее.

Ключевые идеи:

— Первоначально Клее ограничивался графическим искусством в различных техниках. В офортах ранней серии «Изобретения» автор демонстрирует способность манипулировать линией и тоном, чтобы создать фигуры, порой такие странные и гротескные, как «Крылатый герой». Родившийся с одним крылом человек пытается полететь и ломает руку, ногу (все это поясняет текст к работе). Странное существо хорошо представляло своего рода автопортрет прогрессивного художника на рубеже 20 века: пытаясь реализовать свои идеи и свой потенциал, он постоянно борется с общественным непониманием или равнодушием окружающих. Такая интеллектуальная нагрузка ранних работ составит отличительные качества более позднего творчества художника.

— Клее был по убеждениям трансценденталистом (выступал за социальное равенство, духовное самоусовершенствование людей, «равных перед Богом», за близость к природе) и использовал дизайн, шаблоны-символы, системы знаков в своем искусстве, используя его как своеобразный портал для передачи своих философских принципов.

— Он бросил вызов традиционным границам, отделяющим письменность и визуальное искусство, и дал новый выразительный, в значительной степени абстрактный изобразительный язык, вводя в работы стрелы, буквы, музыкальные нотации, древние иероглифы или черные линии, стоящие внутри человека или объекта. При этом его символика редко требуют специального чтения – она понятна и непосвященным.

— Яркие абстрактные работы Клее отражают его стремление не полностью отделить изображение от предмета реального мира. «Главный путь и пути» — полотно, написанное по египетским впечатлениям, хотя и состоит из неровных прямоугольников, трапеций, узких полосок, но дает «прочитать» и широкое шоссе, идущее к горизонту, и небо в верхней части холста. Таким образом, мастер манипулирует цветом, формой и линией, чтобы создать ощущение глубины и движения в реальном мире.

— Художник был большую часть своей жизни музыкантом (практиковал игру на скрипке в качестве разминки для живописи), поэтому вполне естественно, что видел аналогию между музыкой и изобразительным искусством. Он даже в своих лекциях в Баухаусе сравнивал визуальный ритм в рисунках со структурными перкуссионными (выстукиваемыми) ритмами музыкальных композиций мастера контрапункта Себастьяна Баха.

— Клее, восхищаясь искусством детей, создающих свободные картины без опоры на какие-либо примеры в изображении, и в своей работе стремился к достижению подобной простоты. Он часто использовал интенсивные цвета в незаученной манере их сочетания. Постоянно экспериментируя с художественными приемами и выразительной силой цвета, нарушал традиционные или «академические» правила живописи. Это касалось и техники нанесения – он то распылял краски по холсту, то использовал тиснение, выбирал для основы необычные материалы — мешковину, картонные панели, муслин.

— В свой последний период после начала болезни художник сумел создать более двух тысяч полотен. Поздние работы касались горя, боли, стойкости и принятия приближающейся смерти.